零下30度的吉林市松花湖景區，白茫茫的大青山頂上，坐落著一座奇幻的觀景台，讓湖光山色盡收眼底。它得名「森之舞台」，是建築師王碩2017年的作品。這座全中國最高冷的建築，備受全國各地滑雪者們的喜愛。
建築師談設計的初心 ➔
王碩：說到這個設計的初心，我覺得有兩點。 第一，我自己有一個深切的感受，就是去過很多景色很好的地方，其實當你暴露在一個大自然裡的時候，四周到處都是可看的美景，這時你其實沒有一個固定的一個焦點，那麼於是你就感覺無所適從。
而如果人和自然之間能有一個媒介，把你和自然懸置開，比如透過一個取景框，看到自然的萬千變化、季節的變化、天氣的變化、一天之中陽光的細膩變化，還有湖面的霧氣蒸騰，運氣好還可能會遇到霧淞啊…所以初衷就希望能有這種機會在一個絶佳的位置(perfect location) 去做一個充滿張力的房子，讓它成為人和抽象的大自然之間的這麼一個，有啟發性的媒介。
第二是，通常情況，我們到這種風景很美的地方比如說山頂上，最多有一個小的觀景台你可以站一下，或者比如雪場的山頂，一般有一個喝熱茶咖啡的休息設施。但是沒有一個更靈活的空間，讓更有想像力的人文活動有地方開展。
有一句話我很認同：“ 好的空間本身就是好的內容 ”，所以我希望建立一個空間，這裡面還打開了更多的可能性。比如你可以在這裡面做一個只有一件藝術品的藝術展覽，你可以在這裏邊搞一個環保主題工作坊，可以在這裡面辦一些自然教育的夏令營，帶著小朋友們在山頂採集各種奇花異草，各種昆蟲製作標本；你還可以想像一下，清晨起來到山頂面對著絶美的湖景練瑜伽。 我由衷的希望這個建築能夠真正被人用起來，進一步激發人們和周邊的山林湖景發生關係。藉由很好的環境，產生更多更好的人文內容。
建築師談有趣的體會 ➔
王碩：一般建築師設計一個房子總是對著它的最終狀態，而其實在森之舞台建造的過程中，我就開始去體驗這個房子，建成後也去了很多次，每次去都體會到完全不一樣的情景。而從山頂的索道站下來，一直接近直至到達再在走進，這個過程的體驗是很有意思的！你或許從林間小路走來，它在樹林後隱約的顯現；又或者你從雪道滑過來，在雪道的白色地平線上，它緩緩地升起。
這樣一種由遠及近，逐漸地能夠更豐富地來體驗這個房子的這種感受。到了觸手可及的距離，你可以看到清水混凝土上的木紋，你可以看到燒杉板上的皸裂的紋理。然後你進到裡面，還有一個空間序列的展開，繼續讓你感受這種豐富的空間變化，光線變化，景觀的變化…
說起來比較有趣的一點，平台層的形狀來自於一塊小三角板。對於這個項目來說，如何得到最佳的取景是非常重要的，所以本來我正在總平面圖上測量這個視野範圍的角度，三角板就這麼放在桌子上。後來覺得，就這樣也不錯啊。
另外，在我們去建造這個在樹林中穿行到達這個建築的木棧道的時候，也特別有意思。圖紙可能就是50%準確的這麼一個示意，在現場你會遇到各種實際的情況，有倒下的樹，還有新生的樹，都對這個穿行的木棧道景象會產生影響，在和不斷變動的自然協調應對的同時，也就建立和加深了我們和自然的關聯，這是非常有趣的。
索道都是早上九點開，晚上天黑前4點半左右索道就停了，所以雪友遊客看景色的時間實在有限。但是因為我們設計這個舞台，所以在建造過程中，可以更早地到這個山頂，甚至可以看到山頂的日出，太陽從松花湖方向的山巒之間出來，非常的美。然後我們還可以感受到日落，日落以後坐著雪地摩托從山頂一路狂飆下來，是非常難得的經歷。
建築師談最喜歡的設計部份 ➔
王碩：可能我本人最喜歡的一點就是，猶如在這周邊的地景中生長出來的這個森之舞台的姿態；還有在你逐漸接近它的過程中，帶來的一種充滿獨特張力的體驗吧。從雪道上過來，就能看到從地平線上慢慢浮起一小片三角形的屋面。 它有點像這個地景裡的一個巨型瑪尼石堆，使得它的存在會在這裡產生一種超乎尋常的張力。我覺得從基本的幾何出發，並與自然接觸、對話，能最終達到一種不一樣的體量感和空間的體驗感，這是讓我非常喜歡的。
建造過程中遇到了一個最大難題，由於基地實際上是在接近山頂的地方，所以不同材料的運輸都成為制約因素 ：下部是鋼筋混凝土基座，上部是鋼結構及木質外圍護結構。
商業混凝土車無法上山，所以只能在山上現場攪拌。鋼結構構件的尺寸，受到六驅車的限制，最長的構件的不能超過六米。另外還有大尺寸弧面玻璃的運輸，都是難題。好在整個項目的建造過程中，我們全程都有駐場的建築師，加上施工方的全力配合，這些建造上的難點，都得到了妥善及時的解決。 其實去年這個建築是沒有徹底完工的，因為已經進入了滑雪季，所以施工必須暫停了。
很多細節都沒有達到最終的完成度，所以今年夏天又繼續完成了一些工作，併進行了一些整改。到今年的雪季之前，剩下的問題基本都解決了。要說不滿意的也就是幾塊玻璃的轉角處理有些小遺憾，除此之外在物理層面上都充分地實現了設計的意圖。 作為一個以研究為驅動力的事務所，另一種遺憾是，我希望能更參與到建築的“後使用狀態研究( Post-occupancy Study )”中來，比如在基座的底層，我們設計了一個服務於來訪雪友的小零售空間，這個空間怎麼能更好地結合旁邊的休息階梯座位利用起來。平台層更是有170平米，在過去的一年中進行了不少的活動，那麼不僅作為建築師，也作為對空間使用能起到積極引導作用的空間激活者，我們希望讓空間通過被使用，能夠進一步的發展。
建築師談未來的嘗試 ➔
王碩：如果再有一次機會的話，我可能不會做成三角形的，但它一定還是會是從某種基本的幾何形出發，然後通過與周邊自然的對話，以及人為的空間營造帶來的變形，使這個構築物最終在這個非常獨特的位置，呈現出特定的某種非歐幾里得幾何姿態，並且它能夠帶給人非常豐富的空間體驗。
就這種地景裡面的建築（Landscape Architecture）來說，我很喜歡Peter Zumthor的Saint Benedict Chapel，我覺它其實從一種基本的天然幾何（對稱的樹葉）出發，衍生出來豐富細膩的變化。包括它的木結構上的清晰構建，然後上面的一圈兒天窗，帶給裡面人這種豐富的光線體驗。還有材料上這個木板瓦，和周邊的山谷和樹林之間有一種對話。再退一步來看，這個垂直向的教堂和整個周邊山谷縱向延伸的空間關係，我非常喜歡這個建築。
建築師談設計師在這個時代面臨什麼挑戰？➔
王碩：青年設計師面臨著中國青年人的大遷徙，這個情況也不是中國的特例，美國的青年也在60年代反文化運動中，藉由對體制的批判，在各個城市區域之間大量遷移。現在在矽谷看到的這些當年的嬉皮士，沒有一個是矽谷人。北京也一樣，三代北京人估計都在五環以外了。
任何一個時代的人都有權利追求更大更好的房子，我覺得不用試圖去彌合年輕人的追求和現實之間的差距。我覺得中國人的建築問題，本質上並不是審美上的問題，更重要的是我們始終沒有找到一個我們負擔得起的生活方式。美國中產階級在四五十年代找到了他們的理想，成功實現了美國夢：一個Suburbia的小房子，有前院後院，兩三百平。他們的經濟實力正好可以負擔，他的生活就可以在裡面按照他們需要的方式展開。但是中國現狀很不一樣。
我不認為有全世界通行的建築師定義，倒覺得建築師試圖去解決和挑戰問題的方法有一定的普遍性。所以作為中國的設計師，我們不能單純的認為我們現在的任務是創造簡單維度上很“美”的設計，還是要回到它是否真的有效。如果建築師認為自己就是蓋房子的，建築師只需關注純粹的建造：那麼光線、材料、工藝、甚至種種分析都是為了物理空間而服務，建築就只是關於設計的協議。
建築：森之舞台
地點：吉林
日期：2016.3-2016.11
客戶：萬科松花湖度假區
功能：觀景台
面積：277㎡
狀態：竣工
設計團隊：王碩，張婧，曹世彪，姜碩，楊尚智
結構諮詢：劉笠川，趙東卓
照明諮詢：韓曉偉
攝影：蘇聖亮
文章授權轉載自：專築網
