想像一隻正在俯衝的紙鳶，雙翅緊收，殘影從翼端連向尾尖…
本案以摺紙構成打造敘事山水，圍合出無隔斷的流動空間，並以城市客廳為己任積極與環境對話，嘗試提升公共空間的體驗與形象，以場所精神的復興贏得新的認同感。
雖不能至，然心嚮往之。
該建築位於溫州市鹿城區三友路，與“市政府-世紀廣場”城市中軸線一路之隔。用地狹長，背靠高層林立的住宅小區，面朝綠意蔥蘢的綠軸公園，聊有“高山仰止，景行行止”之意。“雖不能至，然心嚮往之”，在這廣告牌一樣的位置，將落成一座綠軸翡翠文化館，作為城市客廳與文化展示使用。
得之於心，而形於畫。
元黃公望作《富春山居圖》，不重實景描繪，而關注山水之理的體現與自身精神狀態的表達。圍繞富春江景的母題，依據個人的心境與審美理想轉換畫中的時空，山、水、建築、人物、草木情節化地融合在一起，完成了一場影像性的敘事與抒情。
正所謂得之於心，而形於畫。建築與繪畫於此相通，針對特定的情節設定特定的空間，而特定的空間外延為特定的外形。這樣的建築就像一個盛滿水的玻璃瓶子，水的形的與瓶子的形合二為一，功能事件與空間形式合二為一。
文章是山水化境
清王永彬於《圍爐夜話》中將文章比作山水。從空間層面去理解，文章納盡山水於紙張之間，使人身臨其境，如歷耳目。而建築既可以概括文章，又可以提煉山水。本案地處山水文化盛行的溫州，不妨效法古人，寄情山水一番。
項目用地的可建設範圍東西寬度30米，南北長120米，長寬比較大。從臨河一端開始，前院、大廳、後院依次排開，形成建築的整體格局。室內動線的起點與終點尺度放大，形成彙集人流的口袋，與大廳串聯。大廳與後院分別設置開放展區與獨立展區，驅動流線的交叉與迴流。以基礎迴路為骨架，建築形成了由主題展示廳、接待大廳、中央展廳、獨立展廳、洽談區、休息區組成的流動空間。
實牆從地面拔起又折向天空，勾勒出山崖的輪廓，玻璃幕牆如水簾從檐下垂向明渠匯成山腳的湖泊。
石徑徐來，山門頓開。沿著石橋，穿過山門，時間在前院短暫停留，互成角度的邊界將人的注意力向前牽引，透過玻璃屏障，大廳與人初次照面。而誇張的高寬比卻壓抑著膨脹的好奇。
玻璃門牆擺脫前院的輪廓，轉向室內，視線也隨之移到尺度陡然放大的序廳，先抑後揚，豁然開朗。場所的情緒，從前場便開始醞釀，到開放展區時達到高潮。情緒的高點，也是邏輯的支點，接待區、畫廊、酒水區、洽談區、以及休息區通過開放展區間接發生聯繫，功能轉換也有了更多的可能。
接待區
開放展區
酒水區
而後伴隨著人流的延伸，大廳收縮向狹長的畫廊，廊柱掩映，禪院的景象逐漸展開，摸不到的親近化作三維的長卷，連向等候多時的獨立展室。離開展室，青石板接向外廊，寶貴的靜空如盛宴之後的清茶，讓之前的精緻與誠意慢慢回味。閒庭漫步，聽落水彈波，看禪石散臥；俯仰之間，山環而水繞，復行而不窮。
山石之於城市
場地緊鄰“市政府-世紀廣場”城市中軸，與中央綠軸公園隔路相望。雖然背靠住宅小區，但朝向綠化一面行人寥寥，駐足者更鮮，車馬匆匆反增冷淡。新建築的到來，某種程度上對場所的復興是一次機會，整體上，建築順應綠軸的動勢擺開架勢，從面相天空的朝向開始，為既有的以及將有的高點謀劃未來的景緻。
街角處，區別於充斥以商業和廣告的做法，建築借十多米的懸挑打開本來可能要封閉的轉角，為內部庭院捕捉城市景觀的同時也為路過的行人提供窺視的洞口，在看與被看中形成戲劇化的行為互動。
沿街面，山石意向訴諸雕塑化的形體，於人們出行的場所形成非常界面，打破千篇一律。地標效應將引來更多的人群為場所注入活力。建築本身則成為橋頭風景的守望者，融入綠軸印象。
定向展示之餘，建築也向普通市民開放，這吸引了不少人前來參觀體驗，其中慕名而來取景擺拍的不在少數。未來，藝術中心也可轉化為多功能的社區活動空間，進一步走入城市生活中去，其“城市客廳”的社會屬性將被延續。
摺紙造山
整個建築像一個巨構的摺紙工藝品：一張紙經過裁剪翻折，形成了連續的表皮與空間。事實上這樣的做法，在形式上消解了牆和屋頂的界限，在空間組合上使隔斷甚至柱子對空間流動的性的影響降到最低。當然這也對結構與幕牆設計提出非常規的要求。
建築主體高9～12米，中央大廳跨度17～21米，兩翼跨度6～8米。為了營造無柱空間，我們把建築設計成混合結構體系—主體空間採用混凝土結構與幕牆二合一的建造體系。
縱貫整個建築的西側實牆作為主剪力牆成為支撐主體，衛生間區域設計為筒狀剪力牆，另外在石材幕牆內暗置3根鋼柱，室內僅有1根柱子外露，且為造型所用。次結構體系採用鋼結構與幕牆龍骨合併受力，立面玻璃幕牆與屋面鋁板共用L型幕牆桁架龍骨，截面為250*60mm的格構柱。在結構設計之初引入幕牆設計的概念，既節省結構成本又簡化構件尺寸。
縱貫建築南北的剪力牆
巨幅顯示屏後深色的體量為裹藏著衛生間的筒狀剪力牆
室外迴廊採用了空間鋼桁架結構，尤其在建築東南角，東、南兩側分別懸挑12米、19米，懸挑端離地高度1.2米。空間桁架截面為三角形，局部迴廊頂部單臂懸挑2～3米，二者結合後形成穩固的空間體系雨篷。
室內以開敞的大空間為主，室內高度平均10米。為了提高空調的能效利用，空調採用地出風，因此地面結構設計為箱式基礎，大量設備內置於室內地坪下方，同時也簡化了室內空間。
從概唸到落地的全過程中，力求建築造型與室內空間形式統一、結構與幕牆構造體系統一、建築室內外及景觀材料統一。這三點的結合使複雜的空間呈現清晰的邏輯。
摺紙外觀以銀灰色的鈦鋅板覆蓋，拉絲的紋理與觸感貼近摺紙的意向，拼縫斜向拉伸強化外觀的速度與張力。與外殼對應的內里根據位置分為兩部分：內牆採用深灰色的石材，吊頂則採用木色格柵，與玻璃幕牆後的肋柱同質，與石牆一道創造柔和安定的室內感受。玻璃幕牆借肋柱受力，豎明橫隱，玻璃高透低反，意在消隱，襯托建築的雕塑感。
建築以山水的姿態敘事算不上什麼執念，卻稱得上是一種入世的隨和。不逃往古代的田園，也不沉淪城市的山林。解構傳統並融合當下。懷舊而不傷感。
建案落成以後，特地找了一個很高的角度對這個作品取景。看到建築落地的全貌後，內心倒也沒有預想的那麼激盪抑或感慨，倒有一點平靜，篤定的平靜。再看下去，見山不再是山，見水也不再是水，像是一縷掠影 : 想像一隻正在俯衝的紙鳶，雙翅緊收，殘影從翼端連向尾尖。
