Hippodrome大樓位於墨西哥Guadalajara，由巴塞羅那OAB建築事務所設計完成，是Carlos Ferrater五十年來最為輝煌的建築作品之一，該項目由Carlos Ferrater與Xavier Martí、álvaro Berubén合作完成。建築呈現為不規則的立方體形態，為在城市風貌帶來了強烈的空間秩序感，場地周邊包含有多種建築，例如單戶住宅和塔樓單元，但是卻缺少層次化道路系統的設計方案來適應交通現狀。場地周邊本身並沒有有序的規劃。
因此，這個項目成為了一個絶佳的契機，OAB建築事務所計劃通過類型、組織、技術策略，來構建城市的秩序感。城市的背景和景觀成為了Ferrater整個項目的第一要素。建築所處的環境並不能給建築師帶來靈感，那麼建築自身就會成為秩序的參照，它會成為當地景觀與建築的亮點。因此，這座建築的構思主要來源於視覺方面，從遠處看，建築具有紀念特徵，越是靠近入口，越能讓人感受到觸覺肌理感受，而從建築內部往外看，建築的開口也構成了框景的作用，在夜晚，建築內部的光線從幾何表皮向外發散，讓建築如同一個巨型燈籠，構成了一定的圖象形態。
Ferrater與Martí團隊在拉丁美洲的城市背景下建起一座巴西熱帶建築，這很明顯是密斯的風格的延續，尤其是針對無序城市空間的設計特徵，另外，建築師也參考了Oscar Niemeyer的感官與軌跡策略，Guinle公園住宅綜合體inRio de Janeiro的立面開窗也體現在本項目立面模組的組成之中。當前而言，Affonso Eduardo Reidy、Carmen Portinho，以及聖保羅早期建築師Lina Bo Bardi作品之中的輕盈感與紀念性根植於“密斯式”空間和“Gramscian”空間的表達。
就類型學的觀點而言，這進一步表達了巴塞羅那Mediapro公司總部的特徵。在這裡，結構網格的幾何形態構成了更為複雜的背景，那麼這就需要扇形樓板的結構化裝配。Mediapro塔樓的入口更加正向與直接，但是幾乎沒有深度，只是在通高的地面上構成了一個純淨向內的序列，這個柏拉圖式純粹空間的設計靈感來源於密斯的作品紐約西格拉姆大樓。當人們進入建築，其注意力會被櫃檯所吸引，整個空間裡有三個豎向交通體，其中有兩個能夠通向螺旋形式的停車場，這個部分如同Antoni Gaudí在巴塞羅那的作品，La Pedrera，一座包含有衛生間和樓梯的地下室。人們的目光會被充滿了光線和植物的中央院落所吸引，若想進入到這個空間，人們就必須需要轉換方向從而進入位於櫃檯後側的垂直空間， Oscar Niemeyer團隊所設計的里約熱內盧文化中心的空間序列也是如此。
建築的幾何特徵自信地展現在立面開口上。在真正意義上的理性主義之中，所有的複雜性都展現在簡潔明顯的適應性裡，而這種適應性會讓人聯想到諸如Pierre Chareau和巴黎Maison de Verrein的內部立面，其形式展現了對稱樓層平面的序列感。當人們走近建築的立面，就會感受到內部的“三明治空間”，這個說法最初來源於Colin Rowe。
這裡不僅僅有適應性的電影場景空間，有著全景相機角度，同時還有著極簡主義陽台，這構成了立面的主要尺度與視角，同時也構成了日式“之間”空間的特性表達。這看起來就像是一個垂直形態的榻榻米，其中有著方形開口，這個空間同時也是針對GRC預製混凝土輕質構件的研究，證明其可以作為建築的抗震元素使用。插入式構件暗示著拱頂的使用，也表達了整座建築的組裝特徵，例如建築的適應性開口和整體塔樓的旋轉形式。建築中沒有鋭角空間，並且存在著空白空間，建築師十分強調建築的細部特徵。
總結來說，這座建築代表了一系列成熟的設計策略，建築並沒有遠離城市環境，這裡還有著諸如Luis Barragáns、Ignacio Díaz Moraleses、Rafael Urzúas、Pedro Castellanoses等大師的作品，通過另一個不同風格的超現實主義建築，類似的儀式感、空間感在 Barragáns的作品中也能得以表達，其中的收縮與舒展、矛盾與開放，都環繞著周圍的環境而構成，從而形成文藝復興時期繪畫作品的構圖與風格。
