玻璃出現在人類歷史上的時間相當早,但應用在建築物上的玻璃技術,是在清初傳入中國,從大戶人家普及到一般民眾,花了將近二百年時間。近年玻璃形制多樣、技法成熟,台灣首間藝術玻璃展示館成立於 1989 年,由台藝玻玻璃董事長楊明和斥資興建,他不僅對傳統的裝飾玻璃熟稔,更致力開創各種應用層面的藝術玻璃,從 6 公尺寬的吊燈到 700 公斤重的琉璃香爐,為台灣開創不少典範作品。

台藝玻TGA位於台南傳統工藝最為盛行的地方,楊明和從學徒到自立門戶,再接下台南市玻璃公會理事長的重擔,仔細數算,早年窗戶玻璃到室內裝潢的彩繪玻璃、噴砂玻璃,再到今日藝術玻璃,都有他的身影。他創立的台藝玻的創立,更是台灣藝術玻璃發展的起點。

楊明和表示,台灣興起藝術玻璃風潮,約在 2007 年,技法從傳統玻璃衍生而來,但發展性更大,從室內到戶外,平板到立體,設計比重逐漸拉高,因此台藝玻紀年也與東方設計大學、長榮大學、遠東科技大學的設計科系合作,教導學生認識玻璃與技術層面。

台藝玻玻璃董事長楊明和從裝潢玻璃到藝術玻璃的活字典

「我不是設計師,但東西都在腦子裡。我的設計一定可以讓師傅順利裝完,業主也能接受。」

楊明和帶領著全台最大藝術玻璃團隊,接過許多大案,並非因他是公會理事長的身份,而是這些非固定型制的藝術玻璃大案對玻璃廠難在與設計師的溝通,對設計公司來說,則難在設計無法落實,大家都不敢接,難題就落到了楊明和身上。

尺寸較小者,如去年底完成的台灣護聖宮「琉璃香爐」,該廟以玻璃廟身聞名全台,僅有屋瓦、香爐為非玻璃品,一名鹿港信徒為此捐款,希望將銅製香爐改為玻璃製。楊明和表示,琉璃香爐外型要形似銅製香爐,三條玻璃腿承重超過 500 公斤,有結構問題;而玻璃之間如何結合、香爐中心圓要設在哪裡、外觀如何打造等,都不容易,更不用說琉璃香爐要供眾多信徒使用,多人碰撞造成的安全問題,讓團隊絲毫不敢輕忽。

最後,這座全臺唯一的琉璃香爐按照廟方意見,以一比一規格交件,高度 110 公分,重達 720 公斤,台藝玻選用 1 公分厚、228 片的頂級超白玻璃加工堆砌而成,玻璃腿內結合白鐵,作為支撐架構,廟方十分滿意。

劍湖山世界 2013 年重金打造的的北海星空鏡迷宮,這項遊戲受到大人小孩的喜愛

而台藝玻接過最絞盡腦汁的藝術玻璃工程,應是劍湖山世界 2013 年重金打造的的北海星空鏡迷宮,這項遊戲受到大人小孩的喜愛,頭上繁星點點,入內卻不知身處何方,因這座鏡迷宮四面八方都由玻璃鏡構成。

鏡迷宮全長 280 公尺,行走時間約 12 分鐘,在 120 坪的面積中善用鏡面折射,加上多媒體與燈光變化,造成魔幻視覺效果,刺激又好玩。楊明和表示,鏡迷宮設計難度較大,採用較薄的玻璃,但靠著經驗都可以克服;但玻璃需和金屬鋼構、土木工程搭配,才是最難處理之處。當初業主到處尋訪設計公司,都不滿意,最後才找上台藝玻合作,完工後果然大為轟動。

台藝玻執行北海星空鏡迷宮設計案時,台灣藝術玻璃工程才剛稍有眉目,實際案例不多,楊明和光是花在與業主溝通的時間,就花了工程期的四分之一。而在規劃 2016 年桃園燈會「宇宙燈」時,已順利許多,並有許多同業共同參與,包括出面接下設計案的台灣玻璃館的台明將、台灣遊艇玻璃最大供應商陳氏強化玻璃、鋼骨與基礎工程的震銘實業等。

楊明和表示,該案眾志成城,是名副其實的「台灣之光」,期間因下雨而無法動工的時間,佔了工程期三分之一,「試燈時間不可能改,大家只能拼老命趕工。」完成組裝後,全台玻璃產業紛紛前往參觀。

這座「宇宙燈」高達 13 公尺,桃園市長鄭文燦稱讚「宇宙燈」結合了科技、工藝與文化,是燈會亮點

不只台灣,楊明和也受邀為美國舊金山、紐約「『她』在歷史的背後」展覽設計展場。展場內以 150 片不同大小的鏡子組成鏡宮,象徵無名女性在歷史上共同散發的璀璨。牆上鏡子傾斜十五度,反射著古老的歷史文件,而天花板以 22 片鏡面組成,當參觀民眾仰頭,會發現自己就位於歷史的此刻中,讓許多人對該展印象深刻。

楊明和從傳統到現代,從台灣到海外,不斷在玻璃技藝上精進,在設計上與時俱進,除了大型藝術玻璃工程,台藝玻的業務也包括了夾紗玻璃、輸出玻璃、晶鑽彩霓玻璃、窯燒玻璃、鑲嵌玻璃等。

但他卻感嘆,以前師徒制的年代,技術要自己想辦法學,好不容易今天能有一點成就,產業卻青黃不接,他自己是一代兼二代在打拼,他不敢想像台灣玻璃產業未來如何,消失?轉型?還是要把技術傳給外勞?

在找到答案前,楊明和還是會不斷往前走,多培育設計科系的學生,並祈禱自己對年輕一代的期望不要落空。

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