「影像力—自立報系1985-1994攝影專題」於5月6日起在臺北市立美術館（北美館）圖書文獻中心正式開展，本展延伸自《現代美術》季刊（207期），對於前《自立晚報》「視覺出擊」版主編周本驥與攝影組主任劉振祥，以及攝影家許伯鑫所收藏部分自立報系（以下簡稱《自立》）攝影專題實體報紙的訪問。《自立晚報》在1985年所開闢的〈攝影月報〉特刊，以大篇幅甚至全版呈現、聚焦攝影，至1988年報禁開放後，更因為報紙張數增加，故而規畫許多攝影專題版面，為當時興起的報導攝影提供重要的台灣影像紀錄平台。北美館嘗試透過文獻展形式呈現《自立》於1985-1994年期間的多元攝影觀點及人文關懷，同時也能映現臺灣攝影史的部分變貌。
「影像力—自立報系1985-1994攝影專題」主視覺。 圖像由臺北市立美術館提供。
2021年，北美館的圖書室轉型為圖書文獻中心，新增文獻檔案展示暨查詢功能，以回應檔案在當代藝術發展的重要性。過去曾公開「館史資料庫」，呈現開館第一個十年的出版與展覽資料，並以1984年起北美館策辦「新展望」競賽展系列的文獻與檔案，展出「走向當代：新展望的歷程」。對於文獻中心此次推出的「自立報系1985-1994攝影專題」，北美館王俊傑館長表示：「北美館圖書文獻中心除作為質量並重的藝術專業圖書庫，亦於近年積極進行數位檔案文獻庫建置，並開發微型展示空間；愈來愈多藝術材料透過主題性的策劃，不斷地被發掘與積累，希冀建構更多重的理解，從而激發新的觀察視野。」。
本展自1985年1月推出的〈攝影月報〉為起點，至1994年報業經營權轉移，從600餘張的攝影版面精選展呈，包含四個部分：實體報紙攝影專題版面與3支綠色小組的影片、攝影專題數位版面檔案查詢、主題攝影書籍展示，以及在展期間舉辦專題座談活動。其中，主題攝影書展特別規劃展示當時或受限於報紙版面，攝影者並未完全發表、後續才集結出版的攝影專輯；近百本攝影專輯、專書、雜誌，以及數位版面檢索系統，都於展場提供觀眾閱覽。
「影像力—自立報系1985-1994攝影專題」展場照，2023，圖像由臺北市立美術館提供。
「影像力—自立報系1985-1994攝影專題」展場照，2023，圖像由臺北市立美術館提供。
《自立》攝影專題除了靈活地運用攝影作品，更進一步結合「攝影史的意識」與「對新聞報導的關注」兩大面向，既介紹國際攝影名家外，也探討臺灣攝影現況、攝影家及作品、攝影評論、生態攝影、攝影奬項、攝影教育與攝影倫理與人文素養等主題。1988年報禁解除，媒體進入新一輪的群雄競爭時代，《自立》以圖（攝影）、文（文字說明）、策畫與版面（平面設計）所共同構成的全版攝影專題版面，給予攝影記者極大的發揮空間，亦持續推展臺灣攝影風氣與開拓攝影視野。
「影像力—自立報系1985-1994攝影專題」展場照，2023，圖像由臺北市立美術館提供。
「影像力—自立報系1985-1994攝影專題」展場照，2023，圖像由臺北市立美術館提供。
八○年代的臺灣街頭成為追求民主化與各種社會運動的戰場，許多關懷社會與黨外運動的媒體也善用影像的力量，吸引大眾對於議題的關注，也有許多攝影工作者投入，如本次文獻展輪播影片出現與報紙標題「社會衝突劇場與藝術震盪」一起刊登的攝影作品，即是劉振祥紀錄由520農民運動延伸出的「北投車站美術展」、「耕莘劇展」，影像呈現不同領域的藝文工作者以農民運動作為創作題材，也展現攝影工作者在觀察中所提煉的深刻視角，並為臺灣社會運動史留下珍貴紀錄。
1994年《自立》不敵資本競爭的商業模式，經營權轉移，過去八○年代所開闢的攝影平台已難再現。當時受到《自立》所影響的攝影作者帶著這些養分持續紀錄、表現個人觀點，甚至轉型成為專業影像創作者。透過本次文獻展之檔案，得以管窺當時諸多人文影像紀錄，也有助於重回影像、紀實與媒體變革的時代，重拾對於臺灣影像史的觀察篇章。
1987年，街頭攝影記者，劉振祥攝影。圖像由藝術家及臺北市立美術館提供。
1989年，聲援520北投車站美術展，劉振祥攝影。圖像由藝術家及臺北市立美術館提供。
1989年，聲援520耕莘劇展，劉振祥攝影。圖像由藝術家及臺北市立美術館提供。
「影像力—自立報系1985-1994攝影專題」
- 展期：2023/05/06－2023/10/15
- 地點：臺北市立美術館 圖書文獻中心
