法蘭歌．瑪汀，《布列松》

「布列松在中國1948-1949｜1958」原訂今年四月於臺北市立美術館（北美館）展出，展覽因受全球疫情影響作品運輸而延期，本月稍早展出作品順利抵臺，訂於本月20日正式開展。本次展出布列松1948年至1949年及1958年兩次在中國大陸拍攝的紀實攝影，呈現珍貴的時代印記，見證近代歷史轉身的瞬間。

亨利．卡蒂耶－布列松，《坐在食肆窗內的跑堂或店主，苦力在簷下用餐，北平，1948年12月》。 1957年明膠銀鹽相紙，24.8 x 37.3 公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社

攝影師亨利．卡蒂耶－布列松（Henri Cartier-Bresson）1908年生於法國，其攝影風格受到早年的繪畫訓練、以及成長歷程中超現實主義風格興起的影響，拍攝時特別注重人物神情與整體構圖，形塑強烈的個人風格。布列松自1930年代起從事攝影，曾經拍攝的代表作品包含1930年代西班牙大選及英國喬治六世登基加冕典禮等。1947年與好友創立紀實攝影的指標­­—馬格蘭攝影通訊社（Magnum Photos），1948年更在印度因緣際會拍下甘地（Ghandi）遇刺前的最後身影與葬禮，隨後布列松兩度造訪中國大陸，拍攝中國政權更迭的紀實影像。他的一系列具有歷史意義、見證時代的攝影作品，奠定了他重要之報導攝影大師地位。

亨利．卡蒂耶－布列松，《紫禁城中，一萬個新招募的國民黨新兵正在列隊，北平，1948年12月》。 1970年代明膠銀鹽相紙，30 x 24.1 公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社

本次展覽展出布列松二度造訪中國大陸所拍攝的照片，由法國攝影史研究權威米榭勒．費佐（Michel Frizot）與臺灣策展人蘇盈龍共同策劃。兩位策展人根據時序與布列松的行旅足跡，以先後造訪取鏡的城市與遭遇的歷史事件設定各系列照片主題，透過影像順序鋪陳時代的動盪。北美館館長林平表示：「布列松的報導攝影作品，凝視並捕捉上個世紀中國的轉變與遞嬗，亞洲近代歷史的發展線索於攝影畫面中隱然可見，展覽具有綴補臺灣文化脈絡的重要意義。」

亨利．卡蒂耶－布列松，《一日將盡，排隊的人們仍抱著希望能買到黃金，上海，1948年12月23日》。 1960年代明膠銀鹽相紙，19.9 x 29.8公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社

1948年布列松受到當時全球單期發行量超過五百萬本的美國《生活》（Life）雜誌委託，進入中國拍攝記錄政權即將易主的關鍵時刻。1948年12月3日布列松初抵已遭人民解放軍包圍的北平1，隨著圍城情勢日益險峻而在12月15日離開、轉往上海。在北平不足半月的日子裡，布列松共拍攝了26捲底片、超過900張的照片，這一系列照片隨後在《生活》雜誌1949年首刊號以〈北平的最後一眼〉為名刊登專題，在國際間廣為流傳。離開北平的布列松，隨後輾轉行經上海、杭州、南京、香港等城市，在九個月之內見證了上海金圓券風暴、國共兩黨南京協商破裂後國民政府自南京撤退、解放軍進駐南京等歷史事件，並用他的鏡頭捕捉時代巨輪下的軌跡。

亨利．卡蒂耶－布列松，《颱風天，上海，1949年7月底》。 1949年明膠銀鹽相紙，34.2 x 22.9 公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社

1958年，念念不忘中國的布列松再訪北京與上海。時逢共產黨「大躍進」發起之時，布列松見到的中國已與十年前氛圍大大不同。在中共當局的安排陪同之下，布列松側拍了如建國慶祝遊行、學生參與挖建游泳池等畫面。這系列照片向國際展現了中國歷經政權更迭的不同面貌，引起國際關注。面對劇變的時代，鏡頭下掌握複雜的人物與社會情境，動盪不安，但畫面仍維持一貫的嚴謹構圖；系列紀實照片相互獨立，展現布列松著名的「反紀錄式」的攝影特色（anti-documentary style），冷靜而中性地捕捉歷史瞬間的人物形色。

亨利．卡蒂耶－布列松，《在南市區的一間肖像畫舖子，作品不是實際寫真就是從相片臨摹，上海，1949年8月》。 1990年代明膠銀鹽相紙，30.2 x 24 公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社

兩位策展人特別分享，布列松曾被問道：「有一種攝影師是在自己的世界裡看見他們想看見的，而另一種攝影師則是離開特定視野的世界，感知真實世界的生活與活動。你是哪一種攝影師？」布列松慧黠回答，每個攝影師都有這兩種面向：「每個人都會在發現自己的同時，也發現外在的世界」。布列松對於攝影，最關注的是按下快門的當下，每一次快門都是各自獨立的瞬間。如此攝影意念，遇上遽變的世代，布列松35釐米萊卡相機的記錄，成為他在攝影史上獨特的成就與貢獻。

亨利．卡蒂耶－布列松，《孩童正從一幅寫著「…媽媽們都是上學去…」宣傳標語的看板前經過，北京，1958年7月》。 原始明膠銀鹽相紙，19.6 x 30公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社

本次展出均為原版照片。布列松基金會遵照布列松遺志，不再沖洗複製，因此展出照片不乏孤本原件，尤其珍貴。策展人蘇盈龍補充強調：「本展最先在巴黎布列松基金會展出，由於這一批相片對臺灣歷史具有特殊意義，費佐教授與我特別針對北美館重新策劃展出內容。與巴黎展出相比，本次新增約40件的原版相片；首度展出電報、印樣、原版雜誌等檔案文件。此一歷史檔案在北美館展出，在數量及規模上均最為完整，並成為全球巡迴首站，後續將巡迴北京、米蘭等地。」

亨利．卡蒂耶－布列松，《鬃（棕）刷小販，上海，1949年9月》。 1973年明膠銀鹽相紙，30 x 40公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社

由於原版照片脆弱，北美館特別提醒民眾，基於借展單位作品規範，本次展覽全面不開放閃光燈攝影。配合展覽開幕，策展人費佐特別錄製專題講座，介紹布列松當時至中國的拍攝背景。影片將在6月20日開展當日晚間9點30分於北美館Youtube官方頻道進行公開首播。

*1「北平」是1949年以前國民政府對北京的名稱。1928年後國民政府定都南京，同時將北京更名為北平。

策展人蘇盈龍、策展人米榭勒．費佐、北美館館長林平合影。臺北市立美術館提供。