重院疊庭｜讓心境脫離現實基點，卻仍是再日常不過的空間。

住宅，是最日常的空間。然而，「重院疊庭」這個案子我們卻想從日常的彼端 —「非日常」開始，然後，再試著返回日常。

德國畫家Caspar David Friedrich所繪的「霧海上的行者」剛好可以詮釋這樣的心境，行者立再懸崖邊，望向遠方，當下的心境應當已從現實中脫離，到未知的時空。我們想創造一個空間，是讓心境「脫離」現實的「基點」，但卻仍是再日常不過的空間。

以高低錯落的綠意，為主人細心注入品味生活的細節。

這座住宅位於於台南新化，近新化老街。建築坐西朝東，基地西側被稻田環繞，東向臨路，北向有灌木林。業主希望在家中也能有種菜的場所，讓退休的父母親在日常生活之餘，可以保有種花蒔草的休閒，於是我們把深覆土的花圃留在屋頂，並且以「遊」的路徑，串聯室內外；讓高低錯落的綠意，有著被緩慢散步的主人細心品味的可能。

「重院疊庭」由「內觀」開始，造一個世界。

我們專注在某種移動性的視野。所有空間，內與外、靜謐與動態，都被一個連續性的路徑串接，相應的活動也因此被連結。所以，這個路徑必然是立體而非平面的，是內與外交錯的，上與下互視的，最重要的是，它是「曲折盡致」的，如同中國園林的小徑般，在有限空間內，窮無盡之境。

而路徑的轉折，是實體與虛體的切分，堆砌了「眼望不盡」或是「隱約可見」的效果，而這樣的氛圍提供了往前探索的動力，也暗示了移動的自由度與佇、觀、遊等相異的節奏。

與路徑相對應的是「光」，光成為路徑的指引，是起點也是終點。更進一步的探究，它必須是間接光，帶著「幽」的質地。於是，光的來源與距離成為一種想像，空間的邊界因此被延伸。徑曲而光幽，在這個移動的視野裡，讓空間的抽象性得以表述，讓觀者從外在的遊走到內向性的回望。路徑的起點與終點，都有頂光灑落。

領域的解放與生活的交織

居住的隱私仍然有層級之分，藉由動線或視線的改變，讓領域稍微沒有那麼清楚。比如二樓臨路的孩童臥室，被前往屋頂花園的動線越過、二樓後方的臥室，隔著中庭，可以與客廳挑空的走道相遇、一樓的臥室，上方樓板的錯位，可以藉由這個縫隙看到上方的光與走動的人。領域的邊界被略略打開了，好像在生活的場景與空間的流動之間，也開始有了呼應與對話。

遊與日常

整個空間尺度的變化與內外的錯落，都可以藉由遊走的方式感受到，動線與空間品質互為補充。刻意不用對比過於強烈的光影，想去除「宗教性」或是「紀念性」的感受。非日常的抽象敘事，最後還是得回歸日常。我們希望的畫面是，爺爺奶奶從一樓到二樓去看孫子的途中，看見中庭的枝葉搖曳，晨光從屋頂上方灑落，這個氛圍讓他佇足，憶起人生的吉光片羽。這個佇足的空間品質就是我們想要「基點」，心境的「離開」，再回到「日常」。